情节与人物:找到伟大小说衡点杰夫·格尔克中国计算机与互联网书籍 pdf下载

对于一个故事来说，什么更重要：吸引人的情节，还是鲜明的人物？文学导向的小说家强调以人物为基础，商业导向的小说家则强调以情节为基础。其实，的小说在这两方面都很强。杰夫·格尔克的《情节与人物(找到伟大小说衡点)》是一本案头指导书，帮你在创作时将这些关键的要素地结合起来。通过本书，你将学会：·创造富有层次感的人物，他们有个性特征、自然特点以及身份背景·开发人物的情感经历，与充满激情的事件联系起来·挖掘人物背后的故事，加快情节的·将情节与人物无缝衔接起来，创作出吸引读者不停翻页阅读的作品通过大量有益的例子和亲切的指导，本书剥开伟大小说创作的迷雾，教你掌握让人物充满生命力、让情节动力十足的有用工具。

1　真的很重要吗？ 第一部分　令人难忘的人物 　2　核心性格 　3　生理与自然属性 　4　重大事件、讨人喜欢、看法与语言 　5　概述心路历程 　6　心结 　7　关键时刻 　8　初始状态 　9　诱发事件 　10　激化阶段 　11　状态 第二部分　精彩的情节 　12　小说创作涉及的主要要素 　13　关于序幕和人物引入 　14　理解三幕式结构 　15　第二幕：故事核心 　16　第一幕：引入 　1幕：高潮和结局 第三部分　情节与人物 　18　情节与人物的整合 结论 致谢

新旧印次封面不同*发货，内容无异不影响阅读，请须知 《情节与人物(找到伟大小说衡点)》由杰夫·格尔克著，杰夫启发式的教学法将你从人物塑造开始，从寻找人物的“核心性格”到设计解开“心结”的“心路历程”，将“心路历程”外化就自然是情节，按照经典的“三幕式结构”(引入、故事核心、高潮和结局)来架构小说保准不会出错，你在不知不觉中就完成了从人物到情节的完整创作。杰夫的语言具有那种正能量爆棚的美国人的乐观，他像带小朋友做游戏一样带你写作，告诉你现在该记笔记了，现在可以动笔了，不厌其烦地提醒你要注意的事项，将什么做到位才行下一步，等等。

    啊，我的宝贝，啊，我的宝贝，你快一点，我们一块儿走

    你不去吗?你不去吗?你看那个厉害的、衣衫不整的音乐人

    啊，我的宝贝，啊，我的宝贝，让我带你去看亚历山大的爵士乐队的表演，你不一起来吗?

    上面这段话看起来不起眼，但就是这些简单的文字点燃了一场革命。

    19pan style="font-family:微软雅黑">年，一个叫伊斯雷尔·伊西多尔·巴林的年轻人创作了第一支曲子，叫作《亚历山大的爵士乐队》，一首由乐器演奏行曲。巴林是来自俄罗斯的犹太，住在纽约市，他想方设法把这支曲子推上百老汇的舞台。

    百老汇的一个制作人相中了《亚历山大的爵士乐队》，把它编人自己的音乐剧《疯狂》。但是观众对这支曲子反应冷淡。后来演了几场，这支曲子就被撤了下来。巴林的第一个作品就此结束了百老汇之旅，用他自己的话说，“一败涂地”。

    六个月后，百无聊赖的巴林给这支曲子填上词。简简单单的歌词，在某些人看来甚至有些粗俗。歌词大意简单：某人带着约会对象去看乐队演出时下流行的音乐。快来听一听!快来听一听!亚历山大的爵士乐队!快来听一听!快来听一听!这是的乐队!他们可以演奏你从没听过的军号如此自然令你向往战场这是的乐队，我的宝贝羔羊来吧，来吧，让我拉着你的手谁是领队如果你愿意听一听爵士版的《斯旺尼河》快来听一听，快来听一听，亚历山大的爵士乐队。

    先别管这歌词错误百出的语法和故意赶时髦的嫌疑，歌词本身引起了听者的共鸣。很快这支曲子就在百老汇流行起来。在那个没有脸书和推特的年代，《亚历山大的爵士乐队》照样火遍大江南北，曲子的作者也火了。

    很快所有人都知道了作者的名字。伊斯雷尔·伊西多尔·巴林决定为自己换一个听起来更美国化的名字：欧文·伯林。

    伯林现在有机会证明自己，他不是昙花一现。在他长达60年的创作生涯中，他创作了约1 500首歌曲，改编百老汇歌舞剧19部、好莱坞电影18部，其中8部还获得过奥斯卡提名。歌曲的代表作如《白色圣诞节》、《装扮高雅》、《独此娱乐业》、《保佑美国》。

    这些成就的起点就是他为那首“一败涂地”行曲填上了词。

    “欧文·伯林在美国音乐界没有位置，”作曲家杰罗姆·克恩后来说，“他就是美国音乐。”乔治·格什温称伯林是“伟大的作曲家”。

    欧文·伯林对自己一夜成名也颇为惊讶。他回忆《亚历山大的爵士乐队》一开始失败后来却大的原因时，做出如结：“音乐要想活下去，必须被唱起来。”音乐与歌词：两种类型的小说家

    欧文·伯林的曲子的旋律前后没有变化，使之发生变化并产生魔力的是后来填上的歌词。

    通常一篇作有顾此失彼的地方。如果“失败”的部分没有补回来，那么整篇作品还是“一败涂地”。

  无论是写小说还是创作音乐，道理都是一样的。

  我认为所有的小说家都可以分为两种类型：一种擅长设计情节，另一种擅长塑造人物。

    擅长设计情节的小说家整日思索关于故事的种种可能。在他们的精彩作品中有趣的事情接连发生。作品关注的焦点是发生的事件而不是人物，通常有很多很多的事情发生。我了解这类小说家是因为我就是其中的一员。

  擅长塑造人物的小说是着迷于探索什么样的人物读者会感兴趣。小说中的人物富有、迷人、令人信服且不可抗拒。你感觉这些人物是真实存在的。

    这两种小说家的问题是鱼和熊掌无法兼得。擅长设计情节的小说家塑造出的人物、虚假、老套：像是照着纸样剪出来的，虽然脾气、抱负、性别、职业不尽相同，看起来却都差不多，都是按照小说家的脾性塑造出来的。注重塑造人物的小说家能塑造出充满生气的人物，但是让这些有趣的人物干什么，他们往往绞尽脑汁仍不得而知。你很少能看到的小说家。我就从没遇到过。

    那么，无法两全的小说家们该怎么办呢?

    在音乐界，人们的解决办法是找一个搭档，让他做他擅长的事......是《呼啸山庄》，希望你们能原谅我!)

    1999年，我参加了一个小说家研讨会，自那以后我就爱上了教授小说写作。我之前从没参加过研讨会，在那次研讨会上我讲授的内容是小说的连续性轨迹。那真是一次令人难以置信的体验，从那以后我就对小说欲罢不能了。

  后来每年的小说家研讨会我都去授课。我在网上开办了一个小说写作技巧的每周专栏，并将上面的内容汇集成我的第一部写作书《写作小说的艺术与技巧》。我还开发了一些为写作提供帮助的产品，如交互系统“如何找到你的故事”和“情节型小说家如何塑造人物”。

  现在你拿在手上的这本书，是我吸收并丰富了之前的成果，才建立起的一个全面的模型，以帮助你在丰满的人物和精彩的情节之间找到衡。三幕剧

  《情节与人物》分为三个部分。第一部分“令人难忘的人物”带领你根据我的详尽的系统来创造现实可感的小说人物。第二部分“精彩的情节”告诉你如何让你的人物在精彩的情节中穿梭跳跃。第三部分“情节与人物”教你如何将人物与情节整合在一部小说里。

    既然你已经知道了你属于哪类小说家，也许你想直接翻到你需要弥补或提高的部分。你当然可以这么做，但是我还是希望你将此书从头读到尾。这是一个相互关联的系统，每一条原则的建立都是基于前一条。要真正运用这些金科玉律，你需要完整地阅读。也许你在你本来已经擅长的领域还能看到有意思的东西，它也许可以让你更上一层楼。幕布开启

    欧文·伯林对那首让他一夜成名的歌曲做出过如下评论：“旋律让美国人和一部分欧洲人的脚后跟和肩膀动起来。歌词虽然有点傻，但一切都很对味。”

    不论你是情节型小说家还是人物型小说家，你只拥有旋律。它确实可以让一些人的脚后跟和肩膀跟你律动。如果你仅仅满足于此，你的故事就起来。你翻开这本书，说明你勇于改变现状。你愿意拥有另一半，而且你知道这并不容易，但你想要“一切都很对味”。

    让我们开始制作一首完整的歌曲吧。

真的很重要吗?

    你去问问职业网球运动员，她是希望拥有有力的反手击球能力，还是坚硬的额头就足够了。问问音乐家，是只能唱好还是只能演奏好乐器，还是两样都拿手会对他的事业有帮助。问问医生，或者直接问病人，外科大夫的态度温柔就可以了，还是大夫又温柔医术又精湛比较好?

    想想那位传奇的演员詹姆斯·厄尔·琼斯，他为《星球大战》中的黑武士达斯·维达和《狮子王》中的木法沙配音。琼斯天生拥有一副动听的低沉嗓音，然而人们不知道的是，五岁时琼斯患有严重的说话障碍症，口吃严重到他拒绝说话，他这种官能性的缄默一直持续到高中。到了大学，琼斯终于找到了自己喜欢做的事情：表演。他可以一直沉默下去，但是那样他将永远无法实现自己选择的梦想。

  你也是如此。

  我相信你在某一方面很有天赋，要么是对故事有强烈的感觉，要么是对人物有各种想法。我见过的所有小说家都至少有一项得以立身的本事，毫无例外。必然的情况是你有强的一面便一定有弱的一面。

    你感觉到光有擅长的一面还不够，作为一个小说家不能忽视自己的弱项，于是你才拿起我这本书。我为你的勇气鼓掌。大多数人不愿意花时间去加固下陷的地基，他们认为目标难以实现，因而畏缩不前，或者他们压根不觉得自己有问题。你跟他们不同。

  人物与情节

  一位高尔夫球手老是打球，但他还是给我们表演了一整场不是吗?他也许拿不了任何一项锦标赛的奖项，但他在击球的瞬间还是能引起摄影师的关注，这就够了。所以，真的有那么重要吗?

    我估计你不赞同。你不想只拥有一部分能力。你想把奖杯捧回家。

  我们来看看两类小说家。

  人物的小说家

  一位小说家天生具有创造奇妙人物的能力，她的小说中有各种令人着迷的人物和精彩的对话。这样就能满足读者了，是这样吗?我们读小说不就是为了认识有趣的人物吗?

    根据以上的理论，我们遇到了这样乏味的段落：

    “所以你觉得一切都是上天注定，是吗?一个人没有选择权?”他用手背抹了抹嘴巴。“当初你决定来，为了布丽安娜，为她和婴儿——这是你的决定对不对?是你想这么做的?”

    “我……”罗杰住了嘴，双手紧握放在大腿上。《格洛里亚》的废话的味道似乎突然盖过了烧柴的气味。他松了一口气，笑了笑，“一下子成哲学家了?”

    “啊，是的，”弗雷泽的语和了一些，“我可没时间干那个。”赶在罗杰开口前，他继续开讲，“如果没有自由选择权……那么就没有罪恶或救赎，对吗?……我们选了——克莱尔和我，我们可以制造一起谋，我们可以一个人；但是库勒登的血债......

杰夫·格尔克．小说家兼书籍医生。作为一名小说写作教师，他的风格轻松，语言风趣，在作家会议上广受欢迎。杰夫曾在不同的出版公司工作12年，后在2008年成立了自己的出版公司：Marcher L0rd出版社。他用。杰弗逊·斯科特。这一笔名写了《清除》《致命缺陷》以及‘作火把系列”作品。杰夫和他的妻子已经结婚20余年，育有3个子女。